역시나 많은 도움이 되시길.. 아아! 참고로 어렵습니다. 다른곳에서 퍼와서 합친것도 있구요 제가 보충해서
쓴것과 제가 직접 쓴것도 있기에..
소설에 대한 여러가지 방법.
1) 근본 갈등을 전개해 나가는 방법
소설의 주인공은 단수(즉 주요 작중인물이 한 명인)이거나 복수(주요 작중인 물이 두명 이상인 경우)입니다.
모든 전통적 소설에 나오는 환경은 세 가지 요소로 구성됩니다. 한 가지 이상의 외적 배경, 각 배경의 범 주 안에서
사회적,도덕적,문화적 교류로부터 전달 되는 의미 각 배경의 정서적 분위기 등이 바로 그것 이죠.
전통적 소설에서 갈등 단계를 설정하려면 주인공을 자신의 환경 또는 타인의 환경과 충돌하게 만들어야 합니다.
-주변 환경과 충돌시키는 방법=
1. 주인공에게 영향을 미치는 환경의 변화는 주인공으로 하여금 환경과 갈등을 겪게 만들 수 있다.
2. 주인공을 주위 환경에서 근절시켜 낯선 환경으로 옮겨버림으로써 환경과 갈등을 겪게 할 수 있다.
3. 다른 환경과 상충하는 환경에 주인공을 놓아두면 주인공은 타인의 환경과 갈등을 겪게 된다.
4. 주인공이 바꾸고자 원하였던 환경에 주인공을 놓아두면 환경과 갈등을 겪게 할 수 있다.
5. 주인공으로 하여금 어떤 환경을 정복하게 함으로써 환경과 갈등을 겪게 만든다.
6. 주인공이 도피하고자 원하는 환경에 주인공을 놓아두면 갈등을 겪게 된다.
7. 주인공을 원치 않는 환경 가운데 두면 갈등을 겪게 할 수 있다.
8. 성격상 맞지 않는 환경에 주인공을 처하게 하면 갈등을 겪게 된다.
9. 환경 가운데 주인공의 상황 변화는 그 환경으로 인해 갈등을 일으킨다.
10. 주변 환경의 상황 변화는 주인공으로 하여금 그 환경과 갈등을 겪게 만든다.
전통적 소설에서는 근본 갈등을 전개해 나가기 위하여 주인공에게 명백한 목표를 가진 주요 동기 유발력을 부여한다.
환경의 자극에 대한 주인공의 반응은 명백한 목표에 도달하기 위하여 그 자극에 대해 어떤 조치를 취하도록 결심
(주요 동기 유발력)하게 만든다. 근본 갈등을 전개해 나가기 위하여 작가는 자극에 대한 주인공의 반응을 과장하지 않으면 안된다.
2) 플롯과 스토리를 발전시켜 나가는 방법
플롯과 스토리는 소설에 지소성 속도 및 주제가 되는 의미를 부여해 주는 일련의 인과 관계 사건을 뜻합니다.
주인공의 성격 밖에서 발생하여 인과관계에 있는 일련의 사건들을 연속적으로 야기시키는 한 사건을 선두로 소설을 써 나가기 시작해주는 것이 좋습니다.
소설 속의 인과관계 사건을 창작하기 위하여 작가는 한 가지 또는 클라이막스 선행을 포함하는 틀 안에 만들어야 합니다.
통적 소설에서는 작중인물에게 우연히 발생된 것으로서 만약 그가 선택할 자유를 가졌었다면 발생하지 않는 쪽을 택하였을 바람직하지 못한 것을 뜻합니다.
주인공의 주요 동기 유발력은 명백한 목표에 도달하는데 성공할 것인가 아니면 실패할 것인가? 조만간 주인공의 주요 동기 유발력은 명백한 목표달성에 성공하게 되는가 아니면 실패하게 되는가?
플롯을 사용한 소설에서는 발생된 사건에 강조가 주어지며 주인공의 성격은 처음 상태와 별다른 차이가 없이 나타납니다. 스토리 라인을 사용한 소설에서는 성격이 강조되며,
주인공은 항상 성격이 발전하든가 아니면 분열됨으로 인해 소설이 시작될 때의 상황과는 다른 성격으로 등장하게 됩니다.
일단 주인공의 주요 동기 유발력이 명백한 목표에 도달하는지의 여부와 플롯과 스토리의 선택 여부가 결정된 후에는 이제 다음 원리가 중요한 역할을 합니다.
모든 전통적 소설에는 주요 동기 유발력이 명백한 목표에 도달하는데 성공 할 것인지의 여부를 깨닫게 되는 독자의 인식 지점(목표달성의 성공 또는 실패)이 있다고 할수 있죠.
플롯을 사용한 소설의 인식 지점은 항상 소설의 끝부분까지 지연됩니다. 스토리 라인을 사용한 소설에서 주인공의 주요 동기 유발력이 명백한 달성에 성공할 것인지의 여부를
독자가 알 수 있는 인식지저은 일단 대분규가 독자에게 명시되었다면 소설 중 어느 부분에 와도 상관이 없습니다.
일부 스토리 라인형 소설[캐스톨 님 소설류]에서는 독자의 인식 지점이 소설 중 어느 부분에서 나타났음에도 불구하고 주 인공은 상황의 진실과 현실성을 깨닫지 못하고 주요 동기 유발력으로 명백한 목표에 도달하기
위해 계속 투쟁하는 경우가 있습니다. 적어도 한 가지 이상의 클라이막스 선행분규를 일으키는 사건은 그보다 앞서 일어난 것으로 역전이 불가능한 인과관계의 사건의 결과로부터 발생되어야 합니다.
이것은 다시 주인공으로 하여금 해결하는 결정을 내리게 하거나 또는 그 결정이 다른 작중인물에 의해 주인공에게 강요되도록 합니다. 스토리 라인형 소설을 쓸 경우 작가는 독자의 인식 지점과 클라이막스
선행을 구체적으로 알고 있지 않습니다. 그 두 가지는 <작중인물 소유>를 통해 결정되어야 한다.
스토리 라인형의 분규결정류.
1.주인공과 적대자(들)간에 갈등을 일으키라.
2.주인공과 장애물(들)간에 갈등을 일으키라.
3.주인공과 그가 직면한 재난간에 갈등을 일으키라.
- 스토리 라인형 소설에서 선악 간의 투쟁이 끝날 때 소설은 끝나야 합니다.
지속성이란 지속되는 성질 혹은 상태를 뜻한다.
인과관계에 있는 각 사건은 어떤 방법을 통해서는 주인공에게 영향을 미쳐야 합니다.
소설에서 속도는 이야기를 진행하도록 만드는 것입니다.
3) 올바른 관점을 선택하는 방법
- 관점 - 화자가 1인칭의 주인공일 때
장점:
1. 1인칭 서술은 우리가 대화에서 거의 일상적으로 사용하는 형태이므로 젊은 작가들이 매우 쉽게 다룰 수 있습니다.[필자는 안됨]
2. 이관점은 주인공을 관심의 중점이 되게 해햐 합니다.
3. 독자는 주인공의 가장 깊숙한 내부에 있는 사고, 감정 및 태도를 공감하게 되며 동일한 입장에 서서 사물을 대하게 됩니다.
4. 이 관점은 화자가 확신감 있게 이야기하게 하며 실감나는 이야기를 하게 합니다.
단점:
1. 작가의 전지적 권한이 제한을 받습니다.
2. 화자는 겸손해야 합니다.
3. 이 관점은 독자의 흥미를 유지시키는데 있어서 문제성이 있습니다.(다양성이 모색되야 하죠.)
4.주인공의 묘사가 많이 제한됩니다..
- 관점2 - 화자가 3인칭의 주인공일 때
장점:
관점 1이 가지고 있는 장점 모두.
단점:
1. "나"라는 대명사가 주는 친밀감의 상실.
2. 관점 1의 모든 단점
3. 초보자로서 해설의 오류에 빠질 수 있다.
- 관점3 - 보조적 작중인물을 1인칭 화자로 사용하는 경우
장점:
1. 이 관점은 주인공이 화자인 경우 비실제적인 것으로서 믿기 어려운 이야기를 실제적이며 그럴 듯한 것이 되게 만듭니다.
2. 이 관점은 화자가 주인공을 묘사할 수 있게 합니다.
3. 보조적 화자가 주인공에 대하여 알고 있는 바를 설명하도록 독자에게 소환되는 일이 전혀 없습니다.
4. 이 관점은 독자의 흥미 유지에 도움이 됩니다.
5. 1인칭의 보조적 화자가 1인칭의 주인공 화자보다 더 자유롭게 표현할 수 있으므로 그는 전지적 권한의 제한을 덜 받습니다.
단점:
1. 족자는 화자가 행위에 참여하는 정도로만 참여할 수 있습니다.
2. 관점 1 및 2에서는 독자가 주인공과 동일감을 느꼈던 반면 여기서는 주인공과 어느 정도 거리를 두게 됩니다.
관점4.삼인칭의 보조적 화자
관점5.화자가 일인칭의 주변 인물인 경우
장점:
1.이것은 주인공의 관점에서 말하면 독자가 쉽사리 믿을 수 없는 이야기를 실제적이며 그럴 듯하게 만들어 줍니다.
2.이 관점은 화자가 주인공을 묘사하도록 만듭니다.
3.화자는 주인공에 대하여 자신이 알고 있는 바를 설명하도록 독자에게 소환되지 않습니다.
4.이것은 독자의 흥미 유지를 쉽게 만듭니다.
5.이 관점은 만약 다른 관점에서 제시하면 주제넘게 될 수 있는 인생철학을 작가가 제시할 수 있게 합니다.
단점:
1. 전지적 권한의 사용이 보통 제한됩니다.
2. 독자는 단지 화자가 행위에 참여하는 만큼만 행위에 참여할 수 있습니다.
3. 이 관점은 관점1 혹은 3보다도 더 주인공에게서 벗어나 있습니다.
4) 해설을 사용하는 방법
해설의 근본 목적은 독자에게 어떤 사실에 관한 정보를 제공하는 것입니다.
소설에서 해설은 작중인물과 스토리를 신뢰하고 이해하기 위해 독자가 알아야 할 정보를 독자에게 알려 주는 것이죠.
- 해설: 정보분석 정의 비교 대조 설명 분류=> 마음과 이해에 호소 소설에 는 관점에 있는 작중인물이 관찰하거나 유도할 수 있는 행동 서술 및 묘사만이 포함될 수 있으며
그 인물의 시야 밖에 있는 것은 모두 제외되어야 한니다.
- 해설의 오류를 피하기 위한 첫째 원리
1. 작중인물로 하여금 대화를 통해 관점에 있는 인물에게 정보를 전하게 하라.
2. 다른 인물이 관점에 있는 인물에게 정보를 전해주었다는 사실이 드러나게 하는 방법을 통해 관점에 있는 작중인물이 해설적 정보를 서술하게 한다.
3. 장면에 나타나지 않은 작중인물에 대하여 관점에 있는 화자가 독자에게 전달하려는 정보를 또 다른 작중인물과의 대화를 통해 표출시키라.
4. 두 명의 작중인물이 독자가 모르는 정보를 알고 있을 때 이를 논쟁 중에 드러나게 함으로 독자에게 전달하라.
5. 독자가 알아야 할 과거의 정보를 이미 그것을 알고 있는 둘 이상의 인물이 회상하게 함으로 전달하라.
6. 화자가 무언의 생각을 통해 과거의 정보를 독자에게 전달하라.
7. 작가는 마지막으로 쓸 때 정보가 전달되는 부분에서 다음과 같은 점을 자문해 봄으로써 해설의 오류 가 있는지 시험해 보아야 한다.
5) 묘사를 사용하는 방법[첫번째 보충용. 간단하게 씁니다]
1. 작중인물,배경,장소 및 사물에 형체를 부여하려면 한 가지 이상의 오감을 통해 묘사하라.
2. 소설의 사건에 형체를 부여하기 위하여 그 사건을 한 가지 이상의 오감을 통해 묘사하라.
3.묘사는 종종 주인공 또는 기타 작중인물에게 한 가지 이상의 오감을 사용 할 것을 요구하는 부분에 형체를 부여해 준다.
4.간결성,선택성,정확성 및 상상을 통한 호소는 묘사의 핵심적 요소들이다.
5.관찰자의 관점과 그가 받는 자극을 설정하라.
6.해설을 최소한으로 줄이라.
7.여러분 자신이 가지고 있는 오감의 한계를 확장하라.
8.독자에게 정서적 반응을 일으키는 묘사를 사용하라.
9.묘사할 때 두드러진 인상을 설정하라.
10.훌륭한 묘사는 종종 재서술 및 교정에 달려 있다.
5) 서술 및 행동을 사용하는 방법
1. 어느 일정한 기간동안 흥미있거나 자극적인 사건이 전혀 발생하지 않았다면,그 시간 및 사건을 메우 기 위하여 서술을 이용하라.
2. 스토리를 지속해 나가기 위하여 서술을 사용하라.
3. 성격 묘사를 위하여 서술을 사용하라.
4. 행동으로 표현하면 믿기 어려워지는 부분은 서술로 바꾸어야 한다.
5. 독자를 과거로 이끌기 위하여 서술을 이용하라.
6.성격 묘사를 위하여 행동을 사용하라.
7. 소설에서 흥미있고 자극적인 사건이 발생하면 발생한 그 기간만을 행동 장면으로 나타내라.
대장면 요소[대규모 전투씬이거나 스케일이 큰 부분.]
1. 두 가지 대립 세력 간의 마주침 -이러한 마주침에 따르는 갈등의 이용
2. 그 마주침의 결과에 대한 확정적 암시
3. 그 마주침의 결과는 갈등을 해결시키거나 심하시키는 것으로써 다음 장면 또는 나중의 장면으로의 전환을 이룹니다.
6) 작중인물의 성격을 묘사하는 방법
1. 유전과 환경에 의해 형성된 것[만인 공통 민족적 지역적 집단적 등]
2. 신체적 성질에서 표현된 것 - 신체적 특성
3. 개인의 사회적 및 윤리적 측면에서 발견된 것 - 개인적 특성
4. 개인의 정신적 또는 심리적 경향에서 발견된 것 - 정서적 특성[입체적]
보충.
1. 환경과의 갈등은 성격을 드러내 줍니다.
2. 성격의 참된 면모는 행동에 의해서만 드러납니다.
3. 작중인물의 성격을 첨보하면 성격 묘사에 도움이 됩니다.[신체적 외관상 매너 습관적 좋아하는표현을 통한 특성]
4. 주변 인물의 두드러진 특성을 한 가지만 강조하면 성격 묘사에 도움이 됩니다.
5. 작중인물을 서로 대조하면 성격 묘사에 도움이 됩니다.
6. 이름은 성격 묘사에 도움을 줍니다.
7. 갈등은 성격을 드러내 줍니다.
8. 진리와 진실의 순간에는 성격을 드러내 줍니다.
9. 고백은 성격을 드러내 줍니다.
10. 작중인물에게 선택권을 부여하면 성격을 드러낼 수 있습니다.
11. 해설 묘사 서술 행동을 통하여 성격을 밝히 방법도 좋습니다.
하하; 역시나 허접스럽습니다. 어렵구요;;
제 생각에는 이해가 많이 안되시라고 봅니다.ㅠㅠㅠ 쓴 루카도 이해가 잘..
아무튼 많은 도움이1!!!
Ŧ요우리턴Х
보면 보면........
내 소설이 참 허접하다는 생각이 드는 -ㅅ-/
뭐 실제로도 재밌는 소설은 아니지만 ━┏
이런 글 보면 내가 더 초라해지는 흐흐
2004-10-19 23:54:23
루카〃
하핫; 그럴리가요..
저도 이글을 쓰면서 제 글이 초라하고 한심하다는 걸 느끼죠;
하지만 자부심을 가지고 열심히!!
2004-10-19 23:55:18
스톤콜드
하.. 어렵습니다. 어려워요.-_-a 소인배는 도저히 알아 들을 수가 없었다는..
2004-10-19 23:59:36
캐스톨
다 읽어 보기는 했습니다만...
완전히 이해하려면 꽤나 걸리겠네요... (머리가 돌이라...킁..)
계속해서 봐야거써~~~~ 이해하고 말게쓰~~~컁~~
2004-10-20 00:07:44
루카〃
스톤콜드 // 정리하고 쓴 저도 이해를 잘..;;
캐스톨 // ㅎㅎ; 화이팅!!
2004-10-20 00:11:55
혁자$_$
전지적 작가 시점.
2004-10-20 00:16:36
루카〃
' -'; 전지적 작가 시점이 어째 셨길래..?
2004-10-20 00:19:38
Ŧ요우리턴Х
이런 이런....
2004-10-20 00:23:20
루카〃
요우 // 반응이 영..;; 이상한가..;
2004-10-20 00:29:14
혁자$_$
그냥 코멘트성..Orz
2004-10-20 00:38:50
렌
아....머리아파....;;;
2004-10-20 03:09:58
드윕
스크랩 해뒀습니다.....쿠쿠쿠쿠쿠....
2004-10-20 07:40:06
덴
작가는 자신의 틀속에서 석고를 부어 넣듯이 조심스렇게, 조각가가 조각틀을 조심스럽게 깍아넣듯.. 자연스럽고 부드럽게 입죠..
소설을 처음 접하는 분들에겐 어쩌면 좋은 글이 될수 있습니다. 허나. 그건 또하나의 문제를 야기하게 되죠.
생각을 뛰어넘는 고정관념의 부족. 저는 그게 문제가 될수 있다고 생각합니다. 모든 사람들이 하나의 틀속에서 글을 쓰게 된다면 그건 글 보는 재미가 없어지겠죠.
언제나 그 역효과를 생각하셔야 하겠지요
2004-10-20 22:17:26
Ace
후후...루카님 대단합니다. 제가 생각하기에 온프 최고 작가십니다.
하지만 저는 별로 이글을 받아들이고 싶지않아용!!!!
저는 저대로의 글을 쓰겠습니다!!! 다만 그 글을 좀더 잘쓰기위해
지적을 받는거지만, 이렇게 정해진거는 따라가지 안을꺼에용!!
[후훗..멋있는...척..[퍼퍽!!
아...이글에 대한 태클은 아닙니다^^
그냥 제가 그렇다는거에요,ㅎㅎㅎ
저는 뭐를 따라하는걸 증오하는사람이라서....;;
2004-10-20 22:47:33
루카〃
렌 // 하핫;
드윕 // 스크랩 까지야;;
덴 // 흐음a 제가 그 정도까지 생각 안 한건 아닙니다.
전 어디까지나 어느정도의 도움이 되고 싶어서 쓴 글이지
제글에 마춰 쓰라고 강요한적은 없습니다.
그리고 생각을 뛰어넘는 고정관념의 부족이라..
좋은 말씀이십니다. 하지만 덴 님께 묻겠습니다. 덴님 께서는
고정관념을 뛰어 넘으셨습니까? 그렇게 함부러 고정관념을 탈피한다는 말을 하는게 아닙니다. 누구나 고정관념을 탈피한다면 누가 글을
못쓰고 잘 쓰겠습니까?
전 어느정도의 고정관념이 있기때문에 글이 재미가 있다고 생각합니다. ..; 흐음 제 답변이 너무 건방졌나요; 건방졌다거나 무례했다면
사과를 바랍니다; 제 뜻대로 적은거니까요 그럼a
Ace // ㅎㅎ 좋죠. 그런 자세가!! 자신의 스타일의 쓰는 글을
머라고 할 사람은 아무도 없습니다 제글이 그져 약간의 밑거름이
되셨으면 하는 바램일 뿐이죠;
2004-10-20 23:12:02
환상,영원
보고 입이 다물어지지 않는....-0-
아마 루카님은 소설전문부분에 종사하지 않을까 조심스레 짐작을..-_-
